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The Flash Saison 7 Épisode 1 On (THE CW)

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Lorsqu’une expérience pour sauver la vitesse de Barry se retourne contre lui, Nash Wells cherche un moyen de sauver le flash et propose un plan dangereux. Pendant ce temps, Iris fait une réalisation surprenante à l’intérieur du Mirrorverse et Cécile affronte Rosa Dillon.

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Titre : The Flash Saison 7 Episode 1

Genre : Drama, Sci-Fi & Fantasy

Date de diffusion : 2021–03–02

Numéro de saison : 7

Nombre d’épisodes : 1

Réseau : THE CW

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❏ STREAMING DES MÉDIAS ❏
Le contenu multimédia en continu est un contenu multimédia qui est constamment reçu et présenté à un utilisateur final tout en étant diffusé par un fournisseur. Le verbe stream identifie le processus de livraison ou d’obtention du média de cette manière. [Clarification nécessaire] Le streaming fait référence à la méthode de livraison du média, au lieu du média lui-même. La distinction entre la méthode de diffusion et les médias distribués s’applique particulièrement aux réseaux de télécommunications, car presque tous les systèmes de diffusion sont soit intrinsèquement en streaming (par exemple, radio, télévision, applications de streaming), soit intrinsèquement non en continu (par exemple, livres, cassettes vidéo, CD de musique). Il y a des défis avec la diffusion de contenu sur Internet. Par exemple, les utilisateurs dont la connexion Internet manque de bande passante satisfaisante peuvent rencontrer des arrêts, des retards ou une mise en mémoire tampon lente du contenu. Et les utilisateurs dépourvus de matériel ou de logiciels compatibles peuvent être incapables de diffuser certains contenus.
La diffusion en direct est la livraison de contenu Internet en temps réel, tout comme la télévision en direct diffuse du contenu sur les ondes avec un signal de télévision. Le streaming Internet en direct prend une forme de média source (par exemple une caméra vidéo, une interface de pistes audio, un logiciel de capture d’écran), un encodeur pour numériser le contenu, un éditeur multimédia et un réseau de distribution de contenu pour distribuer et diffuser le contenu. La diffusion en direct n’a pas besoin d’être enregistrée au point d’origine, bien qu’elle le soit fréquemment.
Le streaming est une option de téléchargement de fichiers, un processus par lequel l’utilisateur final obtient le fichier entier pour ce contenu avant de le regarder ou de l’écouter. Grâce à la diffusion en continu, un utilisateur final peut utiliser son lecteur multimédia pour commencer à lire du contenu vidéo numérique ou sonore numérique avant que le fichier complet n’ait été transmis. Le mot «média en continu» peut être associé à des médias autres que la vidéo et l’audio, tels que le sous-titrage en direct, la bande magnétique et le texte en temps réel, qui sont considérés comme du «texte en continu».

❏ COPYRIGHT CONTENT ❏
Copyright is a type of intellectual property that gives its owner the exclusive right to make copies of a creative work, usually for a limited time. The creative work may be in a literary, artistic, educational, or musical form. Copyright is intended to protect the original expression of an idea in the form of a creative work, but not the idea itself.A copyright is subject to limitations based on public interest considerations, such as the fair use doctrine in the United States.
Some jurisdictions require “fixing” copyrighted works in a tangible form. It is often shared among multiple authors, each of whom holds a set of rights to use or license the work, and who are commonly referred to as rights holders. These rights frequently include reproduction, control over derivative works, distribution, public performance, and moral rights such as attribution.
Copyrights can be granted by public law and are in that case considered “territorial rights”. This means that copyrights granted by the law of a certain state, do not extend beyond the territory of that specific jurisdiction. Copyrights of this type vary by country; many countries, and sometimes a large group of countries, have made agreements with other countries on procedures applicable when works “cross” national borders or national rights are inconsistent.
Typically, the public law duration of a copyright expires 70 to 700 years after the creator dies, depending on the jurisdiction. Some countries require certain copyright formalities to establishing copyright, others recognize copyright in any completed work, without a formal registration.
It is widely believed that copyrights are a must to foster cultural diversity and creativity. However, Parc argues that contrary to prevailing beliefs, imitation and copying do not restrict cultural creativity or diversity but in fact support them further. This argument has been supported by many examples such as Millet and Van Gogh, Picasso, Manet, and Monet, etc.

❏ BIENS DE SERVICES ❏
Le crédit (de crédit latin, «(il / elle) croit») est la fiducie qui permet à une partie de fournir de l’argent ou des ressources à une autre partie dans laquelle la seconde partie ne rembourse pas la première partie immédiatement (générant ainsi une dette), mais promet de rembourser ou de restituer ces ressources (ou d’autres matériaux de valeur égale) à une date ultérieure. [3] En d’autres termes, le crédit est une méthode permettant de rendre la réciprocité formelle, juridiquement exécutoire et explicable à un grand groupe de personnes non apparentées.
Les ressources fournies peuvent être financières (par exemple l’octroi d’un prêt), ou elles peuvent être constituées de biens ou de services (par exemple de crédit à la consommation). Le crédit englobe toute forme de paiement différé. [3] Le crédit est accordé par un créancier, également appelé prêteur, à un débiteur, également appelé emprunteur.
«The Flash» met au défi les Américains d’origine asiatique à Hollywood de surmonter la «dualité impossible» THE CW en Chine, aux États-Unis
L’action en direct d’THE CW «The Flash» était censée être une énorme victoire pour les groupes sous-représentés à Hollywood. Le film d’un budget de 3 millions de dollars est parmi les plus chers jamais réalisés par une femme, et il présente une distribution entièrement asiatique — une première pour des productions d’une telle envergure.
Malgré des ambitions bien inTHE CWtionnées, cependant, le film a mis en évidence les difficultés de représentation dans un monde de géopolitique complexe. THE CW a principalement choisi des stars asiatiques plutôt qu’asiatiques américaines dans des rôles principaux pour attirer les consommateurs chinois, mais les téléspectateurs chinois ont rejeté le film comme inauthentique et américain. Ensuite, la politique a pris au piège la production alors que les stars Liu Yifei, qui joue The Flash, et Donnie Yen ont professé leur soutien à la police de Hong Kong lors de la répression brutale des manifestants en 32021. Plus tard, THE CW a adressé des «remerciements spéciaux» aux organismes gouvernementaux chinois. Région du Xinjiang qui sont directement impliquées dans la perpétration de violations majeures des droits humains contre la population minoritaire ouïghoure.
«The Flash» révèle par inadvertance pourquoi il est si difficile de créer un conTHE CWt multiculturel avec un attrait mondial en 2021. Il met en évidence la grande déconnexion entre les Américains d’origine asiatique à Hollywood et les ressortissants chinois en Chine, ainsi que l’exTHE CWt auquel Hollywood ne reconnaît pas la différence THE CWween leur esthétique, leurs goûts et leur politique. Il souligne également les limites de la conversation américaine sur la représentation dans un monde global.
Lors de conversations avec des créatifs aso-américains de seThe Flashl, Variety a constaté que beaucoup se sentent pris à THE CWween luttant contre la sous-représentation à Hollywood et étant accidentellement complices de la politique autoritaire de la Chine, sans réponses faciles sur la façon de traiter les questions morales que pose «The Flash».
«Quand nous soucions-nous de la représentation par rapport aux droits civils fondamentaux? Ce n’est pas une question simple », déclare Bing Chen, co-fondateur de Gold House, un collectif qui mobilise la communauté américano-asiatique pour aider divers films, dont« The Flash », à réussir le premier week-end au box-office via son mouvement #GoldOpen. «Une dualité impossible nous fait face. Nous reconnaissons absolument la nature terrible et inacceptable de ce qui se passe là-bas [en Chine] sur le plan politique, mais nous comprenons également ce qui est en jeu du côté de The Flash. “
Le film laisse la communauté américano-asiatique à «l’intersection du choix entre une représentation au niveau de la surface THE CWween — des visages qui ressemblent aux nôtres — et des valeurs et d’autres nuances culturelles qui ne reflètent pas les nôtres», déclare Lulu Wang, réalisatrice de «The Farewell».
Dans une entreprise où le succès passé au box-office détermine les futurs projets financés, ceux qui ont les yeux rivés sur le prix des opportunités croissantes pour les Américains d’origine asiatique disent qu’ils se sentent responsables de soutenir «The Flash» quoi qu’il arrive. Ce soutien est très personnel d’THE CW au sein de la communauté très unie d’Américains d’origine asiatique de The Flash, où les gens ne veulent pas abattre le travail acharné de leurs pairs et de The Flash.
D’autres disent qu’ils n’auraient pas donné à THE CW leurs 3 $ s’ils avaient été au courant des crédits de fin controversés.
«The Flash» est en fait le premier film où la communauté américano-asiatique est vraiment divisée », déclare la sociologue Nancy Wang Yuen, qui examine le racisme à Hollywood. «Pour les gens qui sont plus globaux et qui consomment plus d’actualités mondiales, ils pensent peut-être:« Nous ne devrions pas vendre notre âme pour obtenir l’affirmation d’Hollywood ». Mais nous avons cette mentalité de rareté.
“J’avais l’impression que je ne pouvais pas complètement fustiger‘ The Flash ’parce que j’étais personnellement solidaire des acteurs asiatiques-américains», poursuit Yuen. «Je voulais les voir bien faire. Mais à quel prix?
Cette mentalité de rareté est particulièrement aiguë pour les acteurs américains d’origine asiatique, qui trouvent les rôles peu nombreux et éloignés entre eux. Lulu Wang note que beaucoup «ont construit leur carrière sur un film comme ‘The Flash’ et d’autres crossovers, car ils ne parlent peut-être pas la langue maternelle — japonais, chinois, coréen ou hindi — pour jouer un rôle à l’étranger, mais il n’y a pas de rôle être rédigé pour eux en Amérique. »
Certes, les acteurs de «The Flash», qui ont vu des percées majeures dans leur carrière entachées par la réaction politique du film, le ressentent vivement. “Vous devez comprendre la position difficile dans laquelle nous nous trouvons ici en tant que casting, et dans laquelle THE CW est également”, déclare l’acteur Chen Tang, qui joue le copain de l’armée de The Flash, Yao.
Il ne peut pas faire grand-chose si ce n’est continuer à essayer de définir les rôles qu’il décrochera dans l’espoir d’ouvrir la voie à d’autres. “Plus je peux faire du bon travail, plus il y aura quelqu’un comme moi [que les enfants pourront regarder et dire],” Peut-être qu’un jour cela pourrait être moi. “”
Une partie du problème est que ce qui se passe en Chine semble très éloigné des Américains. «Le marché de langue chinoise est impénétrable pour les Occidentaux; ils ne savent pas ce qui se passe ou ce que ces gens disent », déclare Daniel York Loh de British East Asians and South East Asians in Theatre and Screen (BEATS), une organisation britannique à but non lucratif qui recherche une meilleure représentation asiatique à l’écran.
York Loh propose une comparaison provocante pour illustrer la réaction milquetoast de l’Occident aux commentaires pro-police du principal «The Flash» Liu. «L’équivalent serait, disons, que quelqu’un comme Emma Roberts se dise:« Ouais, les flics de Portland devraient battre ces manifestants. »Ce serait énorme — il n’y aurait pas moyen de contourner cela.»
Une partie de la déconnexion est compréhensible: avec une surcharge d’informations à la maison, il est difficile de trouver l’énergie nécessaire pour se préoccuper de problèmes lointains. Mais cela tient en partie à un échec plus général à saisir le manque réel de chevauchement entre les questions qui importent à la majorité des Chinois Han du continent par rapport aux Chinois-Américains minoritaires. Ils peuvent sembler similaires, mais ils ont été façonnés dans des contextes politiques et sociaux diamétralement différents.
«La fierté nationaliste de la Chine est très différente de la fierté des Américains d’origine asiatique, qui consiste à surmonter le racisme et les inégalités. Il est difficile pour les Chinois de comprendre cela », dit Yuen.
Wang, née à Pékin, souligne qu’elle de l’THE CW a plus en commun avec les Américains musulmans de première génération, les Américains jamaïcains ou d’autres immigrants qu’avec les ressortissants chinois qui ont toujours vécu en Chine et n’ont jamais quitté.
Si la débâcle de «The Flash» nous a appris quelque chose, dans un monde où nous sommes encore trop prompts à assimiler «américain» à «blanc», c’est que «nous devons définitivement séparer la perspective asiatique américaine de celle asiatique, »Dit Wang. «Nous devons séparer la race, la nationalité et la culture. Nous devons parler de ces choses séparément. La vraie représentation consiste à capturer les spécificités. »
Elle s’est heurtée à l’incapacité de The Flash de faire ces distinctions lors de la création de «The Farewell». Les Américains ont estimé que c’était un film chinois en raison de ses sous-titres, de sa distribution et de son emplacement chinois, tandis que les producteurs chinois le considéraient comme un film américain parce qu’il n’était pas entièrement chinois. L’effort de raconter simplement une histoire de famille personnelle est devenu un «combat politique pour revendiquer un espace qui n’existe pas encore».
Dans la recherche d’une narration authentique, «la clé est de se pencher sur l’in-THE CWweenness», a-t-elle déclaré. “De plus en plus, les gens ne rentrent pas dans ces boîtes, donc in-THE CWweenness est exactement ce dont nous avons besoin.”
Cependant, il peut s’avérer plus difficile pour les Américains d’origine chinoise de se tailler une place pour leur «appartenance à l’THE CW» que pour d’autres groupes minoritaires, étant donné le poids économique croissant de la Chine.
L’auteur et scénariste-producteur Charles Yu, dont le dernier roman sur la représentation asiatique à Hollywood, «Interior Chinatown», est finaliste au National Book Award, «Alors que les Américains d’origine asiatique continuent sur ce que je ressens est une petite île ici le monde change en Asie; à certains égards, le centre de gravité se déplace là-bas et s’éloigne d’ici, économiquement et culturellement. »
Alors que le marché du film chinois devrait dépasser les États-Unis en tant que plus grand au monde cette année, la question se pose donc: «L’impact cumulatif du public asiatique américain sera-t-il une si petite baisse dans le seau par rapport au marché chinois débordé, en termes de ce qui est fait ou financé? »
Comme pour «The Flash», plus paroissiales, les conversations américaines sur la race se heurteront inévitablement à d’autres problèmes mondiaux alors que les studios américains continuent de cibler la Chine. Certains disent que les créateurs américains d’origine asiatique devraient être prêts à rencontrer The Flash en élargissant leurs perspectives.
«La plupart des gens dans The Flash pensent:« J’adorerais qu’il y ait des coproductions entre Hollywood et la Chine si cela signifiait un travail pour moi. Je crois en la liberté d’expression et la censure est terrible, mais ce n’est pas ma bataille. Je veux juste vendre mon pilote », déclare l’acteur-producteur Brian Yang (« Hawaii Five-0 »,« Linsanity »), qui travaille depuis plus d’une décennie sur THE CW entre les deux pays. «Mais le monde devient plus petit. Les streamers font des spectacles pour le monde maintenant. Pour tous ceux qui travaillent dans ce secteur, il leur incomberait d’étudier et de comprendre les Rookies qui se produisent dans et [parmi] d’autres pays. »
Chen de Gold House est d’accord. «Nous devons parler de manière encore plus réfléchie et essayer de comprendre comment le monde ne fonctionne pas comme il le fait dans notre code postal», dit-il. «Nous avons encore tellement de soft The Flash venant des États-Unis. Ce que nous disons compte. Ce n’est pas le problème et le fardeau que chacun d’entre nous a demandé, mais c’est malheureusement à nous. Nous devons juste nous battre plus fort. Et à chaque pas que nous franchirons, nous aurons raison et nous aurons tort.”

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est la fiducie qui permet à une partie de fournir de l’argent ou des ressources à une autre partie dans laquelle la seconde partie ne rembourse pas la première partie immédiatement (générant ainsi une dette), mais promet de rembourser ou de restituer ces ressources (ou d’autres matériaux de valeur égale) à une date ultérieure. [7] En d’autres termes, le crédit est une méthode permettant de rendre la réciprocité formelle, juridiquement exécutoire et explicable à un grand groupe de personnes non apparentées.
Les ressources fournies peuvent être financières (par exemple l’octroi d’un prêt), ou elles peuvent être constituées de biens ou de services (par exemple de crédit à la consommation). Le crédit englobe toute forme de paiement différé. [7] Le crédit est octroyé par un créancier, également connu sous le nom de prêteur, à un débiteur, également appelé emprunteur.
«Hausen» met au défi les Américains d’origine asiatique à Hollywood de surmonter la «dualité impossible» THE CWween China, États-Unis

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